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- 作者序言，埃罗.塔拉斯蒂
- 第一章，音乐是符号？引言 01
- 第一章，音乐是符号？引言 02
- 第一章，音乐是符号？引言 03
- 音乐是符号，一种历史视角 01
- 音乐是符号，一种历史视角 02
- 音乐是符号，一种历史视角 03
- 音乐是符号，一种历史视角 04
- 音乐是符号，一种历史视角 05
- 音乐是符号，一种历史视角 06
- 音乐是符号，一种历史视角 07
- 音乐是符号，一种历史视角 08
- 音乐是符号，一种历史视角 09
- 音乐是符号，一种历史视角 10
- 皮尔斯，格雷马斯与音乐符号学分析 01
- 皮尔斯，格雷马斯与音乐符号学分析 02
- 皮尔斯，格雷马斯与音乐符号学分析 03
- 皮尔斯，格雷马斯与音乐符号学分析 04
- 皮尔斯，格雷马斯与音乐符号学分析 05
- 皮尔斯，格雷马斯与音乐符号学分析 06
- 皮尔斯，格雷马斯与音乐符号学分析 07
- 皮尔斯，格雷马斯与音乐符号学分析 08
- 皮尔斯，格雷马斯与音乐符号学分析 09
- 皮尔斯，格雷马斯与音乐符号学分析 10
- 皮尔斯，格雷马斯与音乐符号学分析 11
- 皮尔斯，格雷马斯与音乐符号学分析 12
- 皮尔斯，格雷马斯与音乐符号学分析 13
- 皮尔斯，格雷马斯与音乐符号学分析 14
- 皮尔斯，格雷马斯与音乐符号学分析 15
- 皮尔斯，格雷马斯与音乐符号学分析 16
- 理解，误解音乐符号 01
- 理解，误解音乐符号 02
- 理解，误解音乐符号 03
- 理解，误解音乐符号 04
- 理解，误解音乐符号 05
- 理解，误解音乐符号 06
- 理解，误解音乐符号 07
- 理解，误解音乐符号 08
- 理解，就是通过个别看普遍
- 理解，是一种从了解到熟悉的转移
- 理解，就是将一个文本或符号作为一个节点放在其他文本和符号网络
- 理解，便是言述内容和言述行为之间的关系
- 理解，就是将表演简化为表演能力，就是把一些先行的解释为原因
- 理解，就是清除误解
- 理解，是言语多于语言
- 理解，就是从表面进入深层结构
- 理解，是重组某个领域的各种元素
- 理解的基础是基于沿时间展开的形态学
- 理解是一个纵聚合轴的事件
- 理解就是去发现事物真正的本质
- 理解基本上是个内在的认知过程，主体由此开始理解他自己
- 理解是一种从我到非我的转化，这个转化构成了所有道德和伦理基础
- 第二章，音乐史中的符号，音乐符号学的历史，引言 01
- 第二章，音乐史中的符号，音乐符号学的历史，引言 02
- 第二章，音乐史中的符号，音乐符号学的历史，引言 03
- 第二章，音乐史中的符号，音乐符号学的历史，引言 04
- 第二章，音乐史中的符号，音乐符号学的历史，引言 05
- 第二章，音乐史中的符号，音乐符号学的历史，引言 06
- 第二章，音乐史中的符号，音乐符号学的历史，引言 07
- 第二章，音乐史中的符号，音乐符号学的历史，引言 08
- 第二章，音乐史中的符号，音乐符号学的历史，引言 09
- 第二章，音乐史中的符号，音乐符号学的历史引言 10
- 音乐自身符号，浪漫主义 01
- 音乐自身符号，浪漫主义 02
- 音乐自身符号，浪漫主义 03
- 音乐自身符号，浪漫主义 04
- 音乐自身符号，浪漫主义 05
- 音乐自身符号，浪漫主义 06
- 音乐自身符号，浪漫主义 07
- 音乐自身符号，浪漫主义 08
《音乐符号》详细内容
《音乐符号》的详细内容____ 本书从音乐史及其文化背景中探讨音乐符号，从肖邦、贝多芬到西贝柳斯，从尼采到格雷马斯、罗兰·巴尔特，符号学的视角让熟悉的音乐呈现出别样的意义，包括生物的、性别的、超越的等多种层面，如万花筒一般新奇。作者以丰富例证展示了这个相当前沿的学科的独特魅力，梳理出一套具有说服力的音乐“元语言”，旨在为音乐符号学提供一本实用指南。塔拉斯蒂，芬兰符号学家、钢琴家，曾从师著名符号学家格雷马斯。赫尔辛基大学教授，现任国际符号学会会长，出版过多部符号学著作，如《符号学导论》（1990）、《音乐符号...____
